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《红楼梦》第五十八回

宝玉也正要去瞧林黛玉，便起身拄拐，辞了她们，从沁芳桥一带堤上走来。只见柳垂金线，桃吐丹霞，山石之后，一株大杏树，花已全落，叶稠阴翠，上面已结了豆子大小的许多小杏。宝玉因想道：“能病了几天，竟把杏花辜负了！不觉倒‘绿叶成荫子满枝’了！”因此，仰望杏子不舍。又想起邢岫烟已择了夫婿一事，虽说是男女大事，不可不行，但未免又少了一个好女儿。不过两年，便也要“绿叶成荫子满枝”了。再过几日，这杏树子落枝空，再几年，岫烟也未免乌发如银，红颜似槁了，因此，不免伤心，只管对杏流泪叹息。正悲叹时，忽有一个雀儿飞来落于枝上乱啼。宝玉又发了呆性，心下想道：“这雀儿必定是杏花正开时他曾来过，今见无花空有子叶，故也乱啼。这声韵必是啼哭之声，可恨公冶长不在眼前，不能问他。但不知明年再发时，这个雀儿可还记得飞到这里来与杏花一会了？”

第一：杏花、青杏，暗中化用了苏轼《蝶恋花·春景》

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

苏轼，很高妙的化用了前人的句子，那就是杜牧的《叹花》

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

（二）

自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼籍，绿叶成阴子满枝。

这里红花、青杏，意向形象鲜明，对比工整，为后世推崇。绿叶成阴子满枝，杜牧在两首诗运用，看来他自己对此句也很满意。

集古 暮春 李俊民 〔金朝〕

一年春色负归期，绿叶成阴子满枝。

公子王孙莫来好，如今不似洛阳时。

与弟侄观小圃梅花二首 陈著 〔宋代〕

是则看花要及时，看花到实不妨迟。前贤亦有留佳句，绿叶成阴子满枝。

伤春逝，是古代文人的一个主题。这是美学中界定的“审美愉悦”。叶郎所写的《现代美学体系》，建立一个现代美学构架：审美形态、审美意象、审美感兴、审美文化、审美教育、审美设计、审美发生、审美体验。

审美感性，有无功利性、直觉性、创造性、超越性、愉悦性。审美愉悦的意境审美，表现为人生、宇宙、历史的哲理感悟。其中，对时间、历史的流逝表现为“惆怅”。

第二，《红楼梦》这一段还化用了另一个意向：鸟雀枝头啼

春归 孟淑卿 〔明代〕

落尽棠梨水拍堤，凄凄芳草望中迷。无情最是枝头鸟，不管人愁只顾啼。

很明显的直接运用，雀儿枝头乱鸣啼，不顾宝玉的忧愁。当然，花落、绿枝、莺啼，一直是诗词常用的伤春之“物象”。

流莺 李商隐 〔唐代〕

流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

柳州二月榕叶落尽偶题 柳宗元 〔唐代〕

宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。

西亭子送李司马 岑参 〔唐代〕

使君五马天半嘶，丝绳玉壶为君提。红花绿柳莺乱啼，千家万井连回溪。

这种“审美惆怅”可以在其他诗句中得到明显体现：

目极千里兮，伤春心。

——屈原《招魂》

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

——杜牧《叹花 / 怅诗》

桃蹊惆怅不能过，红艳纷纷落地多。

——韩愈《闻梨花发赠刘师命》

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

最后注释：公冶长，春秋时期孔子的弟子和女婿，“七十二贤”之一。传闻他懂鸟语。《论释》讲： 公冶长听见鸟招呼往清溪食死人肉。不久见老婆婆哭诉儿子未归，公冶长让他清溪边找，果然找到了。村官怀疑，将公冶长逮捕入狱。公冶长说：“我懂鸟语，没杀人。”后来公冶长听到麻雀说白莲水边有装粮食的车翻了，招呼去吃。狱吏验证为事实，就把他释放了。